Двенадцать стульев

Три рисунка посвящены одному из самых известных сатирических произведений начала ХХ века роману «Двенадцать стульев». В истории мистификации создания романа спустя почти сто лет, в кругах литературных критиков и исследователей возникает все больше вопросов. Главным, из которых остается имя настоящего автора. Очередную волну в литературной среде, летом 2013 года вызвала книга И.Амлински «Двенадцать стульев от Михаила Булгакова» изданная в Берлине. Автор потратила долгих 12 лет исследуя текст романа с помощью серии научных методов: компаративного, хронологического, анализа лексики, семантики собственных имён, ономатопеи, индивидуально-авторских особенностей стилистики, анализа ключевых сем и ценностных понятий произведений и прочее, прочее… Казалось эта публикация должна была вызвать взрыв в мире «булгаковедов». Но они словно воды в рот набрали. По крайней мере никто из них не выступил с опровержением. В свою очередь исследования и выводы Амлински поддержали известные филологи и литературоведы: Л. Фрейдгейм, Д. Галковский, И. Сухих, В. Козаровецкий, Ю. Басин и другие. Из ряда версий, по которым М. Булгаков остался инкогнито, логически доминирует одна, — тайное соглашение с ГПУ. Основной фигурой мистификации можно уверенно назвать В.Каверина, одного из немногих писателей, которого не коснулась ни одна «чистка». Согласно публикациям, приведенных выше исследователей, бывший царский офицер В.Каверин с большой долей вероятности нештатно сотрудничал с ЧК в одесский период, по делу «заговор на маяке». Его брат Е. Петров-Катаев до переезда в Москву служил в одесском ЧК. Ещё за долго до всех событий И. Бунин оценивший писательский дар молодого В. Катаева, за циничный прагматизм последнего, как-то сказал: — «Господа, этот парень сделан из конины!..». В. Каверин по определенным причинам не пожелал самолично писать роман, но выполнить задание ГПУ, развернувшее в то время борьбу с троцкизмом, было необходимо. Именно здесь известный писатель проявил талант великого комбинатора, столь мастерски воплощенный в образе Бендера. Расчёт В. Каверина был более чем удачным. Он был конгениален! Одним выстрелом он поражал все мишени. Задание всемогущей организации будет выполнено. Роман М. Булгакова, пусть и не под своим именем будет напечатан. Также М. Булгаков получает индульгенцию, его больше не мучает допросами ГПУ и возвращают рукописи. Неизвестный доселе младший брат со товарищем получают литературную славу. Сам В. Каверин числится автором идеи. Инкогнито настоящего автора это еще и легкий щелчок за несостоявшуюся женитьбу на младшей сестре М. Булгакова. В. Каверин показал всем, кто в этом «писательском мирке» главный. Но величие мистики М. Булгакова заключается не только в создании превосходного романа. Он изощренно и тонко передал истинную сущность В. Каверина в лице Остапа Бендера. В образе циничного, обаятельного пройдохи, — когда талант перекрывает остальные пороки. Вернемся к рисункам. После завершения выхода в октябре 1928 года романа из печати, В. Каверин попросил В. Нарбута, председателя правления издательства ЗИФ, передать при случае М. Булгакову несколько рисунков-иллюстраций к роману «Двенадцать стульев». По косвенным данным, эти рисунки он получил от Г.И. Бокия. Принадлежат рисунки руке Г.И. Бокия, либо кому-то еще неизвестно. В изображениях Остапа угадывается явное сходство с его прототипом В. Кавериным. Сходство остальных персонажей еще предстоит разгадать. Спустя год весной 1929 года М. Булгаков, отправил рисунки, в одном из писем младшему брату Николаю в Загреб. Но письмо, как и ряд других материалов, связанных с романом, так и не пересекли границу. Возможно именно этот эпизод с рисунками, подтолкнул М. Булгакова избрать прототипом Воланда, всемогущего Г. Бокия…  

Размер — 195 Х 140 мм.