Ритуальный священный seiðr Thule

Священный Seiðr (сейд), ритуальный артефакт, неразрывно связанный с древними скандинавскими практиками «колдовской Магии». Это название, как и сам сейд, находит отражение в старинных сказаниях. Подобные камни считаются якорными доминантами в своих локациях и обладают различными свойствами, связанными с культом предков, обиталищем духов и прочее. Камень, запечатленный на полотне, является последним пристанищем Тула – могущественного жреца-прорицателя. Этими великими чародеями много веков назад была создана «колдовская Магия» — Сейда. Тул обладал пятидесяти четырьмя именами единого стихотворного ритма, формирующие сакральное заклинание. Тул предчувствуя кончину, отправлялся к выбранному заранее камню и совершал обряд, основанный на практике «Gand-inval» высшего порядка. Поиск «своего» камня занимал у Тула всю физическую жизнь, так как главным критерием был абсолютный унисон естественного электромагнитного и гравитационного излучения минерала с биоэнергетической матрицей самого Мага. Тул непрерывно и циклично исполнял сакральное заклинание, состоящее из 54 имён (число 54 напрямую связано с эддической нумерологией Walhalla — 540 дверей). Ритмическая звуковая волна вступала в резонанс с микрокристаллами породы, вызывая пьезоэлектрический эффект и электрическое возбуждение кристаллической решетки минерала в строго стабильном частотном диапазоне. Впадая в глубокий магический транс, Тул объединял волны камня со своим сознанием. Это приводило к созданию третьего, колоссального по мощности вибрационного поля, которое локально искривляло пространственно-временной континуум. Полотно визуализирует этот процесс. Березы и мох кажутся буквально «втянутыми», приращенными к камню, что указывает на физическое изменение метрики пространства вокруг мегалита. Созданный амплитудный канал переводил вибрации на частоту излучения созвездия Ориона. Эта частота гармонизировала пространство на сотни километров вокруг, превращая сейд в вечный, неудаляемый транслятор воли Тула на тонком плане планеты. С точки зрения современной геофизики и нанотехнологий, объект, запечатленный художником, обладает уникальными физико-химическими свойствами. Окрас и специфический матовый блеск скрытых под мхом участков камня с максимальной долей вероятности указывают на то, что мегалит состоит из благородной разновидности шунгита — «Аспидного камня» с чистотой углерода, превышающей 98%. Углерод элитного шунгита организован в форме полых сферических ионов — фуллеренов (открытых официальной наукой лишь в 1992 году). Фуллерен представляет собой идеальный геометрический и квантовый резонатор. Внутри этой углеродной матрицы зашифрован так называемый «код жизни» — молекулярная структура, способная удерживать и стабилизировать ментальную энергию (информационное поле Тула) на протяжении тысячелетий. Глыба благородного шунгита таких монолитных размеров, как показано на картине, является абсолютной геологической аномалией. В природе элитный шунгит встречается лишь в виде тонких прожилков. Существование мегалита такого масштаба, встречаются крайне редко, возможно, существуют лишь единичные экземпляры. История происхождения полотна окутана тайной. Согласно уцелевшим полевым дневникам, картина была привезена советским геоморфологом и археологом Б.Ф. Земляковым в 1935 году из экспедиции под эгидой Советской секции Международной ассоциации по изучению четвертичного периода INQUA на западном Мурмане и полуострове Рыбачий. Экспедиция занималась фиксацией памятников так называемого «арктического палеолита» (культура Комса). Полученные данные рассматривали как прямую верификацию расовой теории Herman Wirth, первого руководителя Ahnenerbe, о прародине «Atlantisch-nordische Rasse». В дневниковых записях Землякова упоминается, что картину с описанием сейда он получил от одного из ссыльных петроградских интеллигентов по имени Петр. Подносное наименование утеряно, в описи экспедиционных изъятий значится, как «Этюд с валуном и берёзами». Пётр утверждал, что полотно написано им с натуры в состоянии глубокого психофизического транса (явление «мерячения») и детально фиксирует структуру подлинного Тул-камня до его сокрытия. Визуальный ряд картины представляет собой точную, почти математическую схему древнего метафизического генератора. В 1936 году Б. Ф. Земляков посещает закрытый цикл лекций А.В. Барченко (проводимый при спецотделе ОГПУ/НКВД под кураторством Г. Бокия). Где его заинтересовали эзотерические исследования, косвенно связанные с его собственными изысканиями в области культуры арктического палеолита. Советские оккультисты рассматривали Кольский полуостров, как цитадель гиперборейской цивилизации, владевшей технологиями расщепления и уплотнения времени. Мечте Землякова о собственной экспедиции по поиску «камня» не суждено было осуществиться. К 1937 году дипломатические отношения СССР с Германией обострились. Все совместные публикации, отчеты и материалы по линии INQUA были изъяты органами госбезопасности. В период Великой Отечественной войны Земляков эвакуируется с семьей на Кавказ. В 1942 году, во время немецкой оккупации приэльбрусья в рамках операции «Эдельвейс», на ученого выходит специальная группа «Исследовательского отдела раскопок» (Abteilung für Ausgrabungsforschung) под руководством H. Jankuhn. Профессор, лично знавший структуру изысканий INQUA 1935 года, разыскивал именно этот холст и дневники к нему. После контакта с Jankuhn в конце 1942 — начале 1943 года следы Б. Ф. Землякова окончательно теряются в архивах Третьего рейха. Представленная картина — это техно-магический чертеж и единственный сохранившийся визуальный ключ к утерянному артефакту seiðr Thule. Холст обладает исторической, научно-археологической и эзотерической ценностью, являясь прямым порталом к технологиям древней арктической Магии. Местонахождение этого артефакта до сих пор остается загадкой. Частный аукцион Боливия.

Размер — 490 Х 410 мм.